警察跟DA是不是有點？明顯的性犯罪者不查盯著一個青少年……

作為作者，邁克李在此處將自己的尖刻批判回收了（le），轉化為對每一場（chǎng）戲如何雕琢的反複琢磨。我想正（zhèng）是因為導演的緘默，任由結尾的“愛”不由分說地和解一切（qiē）矛盾，反（fǎn）而觸動了普世的家庭價值（zhí）觀和（hé）擊中影迷觀眾的軟肋。每一場戲甚至每一個畫麵空間綿密編織（確實得用這個詞），從日常瑣碎（suì）中（zhōng）輕輕說出角（jiǎo）色的情緒，既是眾多演（yǎn）員在同一空間的頂級表現，也是邁克李“臥室（shì）現實主義”情節劇當中的浪漫憂愁。此時的邁克（kè）李更願意去做一（yī）款“好看”的作品，曉（xiǎo）得不著急（jí）展露出情緒高點。不管怎麽樣，由開頭一直到結尾（wěi）的這場密不透風（fēng）的“秘密與謊言”煙霧，在派對那場（chǎng）戲中緩慢地被爆炸驅散，劇力（lì）緩慢釋放，實在過癮。不過我想最出色的是電影並沒有（yǒu）丟失掉“喜劇感”，布萊斯的（de）角色是全片唯（wéi）一一個站在電影之上（shàng）的人物，成為電影的中心。

最後Titanic橋段出現的時候，我真的期待白蛇能說出一句（jù）“I will never let go, Jack.”

Fontaine Médicis⛲️，cimetière Saint Vincent🪦，Parc Belleville🚶‍♀️，Jardin des Serres d’auteuil🌳 ; Picasso, Joan Miró🎨，La Coupole☕️

從（cóng）始至終一切都沒有答案，但這個家卻（què）真的再也（yě）回不（bú）去。