《娛樂至死》的另一（yī）注腳。比利懷爾德是天才~~~

好的（de）紀錄片導演是（shì）隨和（hé）的（de）、融入的、友好熟悉的，同時又（yòu）是消失的。這種（zhǒng）能力很難得，尤其是（shì）他拍攝這類人（rén）群的生活，我（wǒ）認為作為男性導演他可能遇到的問題會更少一些。他的鏡頭追隨著每一個普通人，但在鏡頭裏他們（men）又充滿了戲劇衝突。或許每個人都有自己的（de）戲劇性（xìng），但不是每個人都（dōu）有自己的鏡頭。尤其是底層民眾。每個部（bù）分（fèn）都有關鍵人物帶動情節，甚至都不需要設置，普通人的人生已經（jīng）跌宕起伏。我們可（kě）以清楚地看到他們在（zài）關心什麽，討論什麽，思考什麽，但不做評判，隻是旁（páng）觀。原來這就是生活，原來這也是人生。大概如此罷。當人類沒有鮮活的生命，也就（jiù）沒（méi）有真正精（jīng）彩（cǎi）的人生。困（kùn）在（zài）這小小（xiǎo）的屋子裏，他們的青春，甚（shèn）至整個人生，都付之一炬。他們在（zài）這小小的空間（jiān）裏遊走，好像一群螞蟻，隻是不知道築的究竟是誰的巢穴，在命運的作業本上，給他們布（bù）置的又是哪一道題？

一個記（jì）者倒下（xià），還會有其他記者站起來。就這部（bù）黑色電影來看，各種設計十分精巧，從行（háng）業風雲到普羅大（dà）眾，每一（yī）處都有細節值得（dé）品味。時（shí）至今日，新聞業雖已天翻地覆，但還是逃不過難以捉摸（mō）的人性。 @CC

這部電影毫無疑問地向（xiàng）大（dà）家鄭重宣告：中國的青春（chūn）並不隻存在於校園裏，更是會（huì）出（chū）現在這些毫（háo）不起眼的小作坊裏。王兵用他敏銳的視角，強勢（shì）地捕捉到了這些年輕人不同於我們想象中的青春（chūn）生活，關（guān）於工（gōng）資的爭奪、關於愛（ài）情的過程、關於（yú）去留的抉擇，一個個（gè）非常具有（yǒu）戲劇性但很難被我們（men）認（rèn）識到（dào）的生活片（piàn）段卻在他的鏡頭下變為具有強烈共鳴度的動人情節，更是與影片試圖傳（chuán）遞的主題遙相（xiàng）呼應，譜成了一曲你我都不知（zhī）道，但卻在那時持續上演著的青春之歌。

她說她想自己三十六歲，穿著黑袍子戴白珍珠，有很多裝滿回憶的罐子。但最後她得到了一個素昧平生的姑娘的故事。