今年在（zài）資料館的第（dì）一部，曲曲折折，最後在一個幾乎最對的節（jiē）點上看到它。中後段多次感歎細膩度（dù）趨近於一個男導演拍女（nǚ）性主義電影（狹義（yì））的峰值，最後（hòu）才發現本質上是（shì）無性別的虛無體驗。愛（ài）不可信，可信的隻有想愛的衝動。比（bǐ）《卡比利亞之夜》鎮得住我。

20131124：UME國際影城(安貞店（diàn）)

重看，縱使不夠安（ān）公本味，太多人物（wù）和場景的開合，但依舊是滿分的作品（pǐn）。安公用一種（zhǒng）更像法國電影（yǐng）的詩意（yì）風格來（lái）解析心理（lǐ）狀態以及生活圖畫，不似意大利其他導演“對現實的玩弄”，反倒讓我想起維（wéi）斯康蒂的《沉淪》，除了物質之外的（de）安公，關注（zhù）的是一種讓人（rén）恐懼的精神（shén）貧瘠，以及最最終的失落。莫妮卡的演技固然顯得固化，但本身的美麗注意（yì）抵（dǐ）消這一點，更合電影契合的如膠（jiāo）似漆。 再（zài）次重看。畫麵上（shàng），我們看見這麽（me）一批人（rén）被群裏所離散，被生活所（suǒ）圍剿，對現代的，自然的，人造的（de），終究是不可逃脫的物質所困，愁思與哲思交融而蔓延。最後卻是用劇情落在了（le）兩個迷惘靈魂的微醺的繼續。絕了。（不過終究和以費裏尼為代表的意大利質（zhì）感是不同的。）

本來想看在線，結果土豆、qq都要錢，而且翻譯的版本還不（bú）一樣

家庭（tíng）喜劇,結尾很突兀,我更喜歡<愛與婚姻>