你這個奧本海默，他帽子上別刀片嗎

反戰公路（lù）片。鏡頭（tóu）水平優越，對無人區（qū）的帶入感穿越，以（yǐ）及在廢棄城市的夜間奔（bēn）逃算是亮點。故事情節相較之下（xià）顯得過於簡單且立意有限。無論是士兵的迷茫，將軍在壓力（lì）之下的異化還是對榮（róng）譽（yù），愛國的解構，其實都是同（tóng）類（lèi）影片（piàn）老生常談過多次的問題。在法國和德國形象的塑造上，也使用叻符合二（èr）戰後主旋律的老派方法，新意不足。政治正確上下了（le）點功夫，偶爾（ěr）露（lù）臉有印度和黑人士兵（bīng），露臉，但鏡頭不多，更多隻是一種工（gōng）具人布景叻

韓吉，我的親親隊長😭😭

【B+】技術登峰造極，尤其攝影（yǐng），《1917》中長鏡頭的難度不止在於攝影機運動，頻繁穿梭於不同曝（pù）光的場景下，卻仍（réng）保證了每個場景（jǐng）光比的精準（zhǔn）與質感（還必（bì）須（xū）要（yào）看起來（lái）是（shì）自然光）更讓我驚歎，很難想象（xiàng）迪金斯是如何做到。至於片子本身，其實和《敦刻（kè）爾克》同質，都（dōu）是披著戰爭外衣（yī），著重感官體驗（yàn）的冒險電影，並（bìng）沒（méi）有什麽要表達宏大命題的野心（xīn）。但《敦刻爾克》的（de）優勢或（huò）者聰明（míng）在於，它隻有一個（gè）情緒（xù）點，隻有一件事，講撤退，那就隻有撤退。《1917》 則更（gèng）想（xiǎng）“麵麵俱到”一些，講送信，結果又是戰友犧牲，又是偶遇平民，最（zuì）後每一處都隻能蜻蜓點水的渲染一下，還都是非常匠氣的構想（樹林裏傳來歌聲這個設計實在cliche），於是難（nán）免讓人覺得差口氣。

啊好殘暴 團（tuán）長們（men）還是賺走了眼淚