還能（néng）說點什麽好呢，作（zuò）為星戰粉，我怎樣也不會去打兩星（xīng）

回（huí）歸三部曲之一，陳果的世紀末大爆（bào）發肇始（shǐ）。海報上（shàng）赫然寫著“新人類 新世（shì）紀 電影第一號”，那時的他有這樣的豪氣。回歸二十年後，似乎港人的所有焦慮都能在這裏找（zhǎo）到源頭。那麽虛無的（de）青（qīng）春，絕（jué）望的人生，混沌的世界。他們（men）沒（méi）有（yǒu）成為可恥的大人，他們死在一九九七年。他們對死亡（wáng）沒有思考，卻（què）永遠擁有了它。

太玄了…絕地的勝利並不在克隆人戰爭或（huò）某（mǒu）一（yī）個時間段 絕地贏在全時代

陳果真的是悲觀主義的人，在這個故事裏，香港的年輕人們在酒漆前一個個都死掉的青春（chūn）殘酷（kù）物語。片尾念了毛主席語錄，但故事整個（gè）卻是反義詞，分外悲涼。他們在墳場尋找先走（zǒu）一步的女孩的（de）墓碑，最後卻一個個都被埋在（zài）了這裏。阿屏在中秋身邊死去，中秋（qiū）又在阿屏墓碑旁死去。阿珊的信繞了一個（gè）輪回，故事像是一（yī）個莫比烏斯環，如同陰鬱一代代港青的命（mìng）運也沒什麽本質分別。陳果的鏡頭往往在巨大的城市布景中出現渺小的人，或虛焦的人，人物不過是巨大社會下的微不足（zú）道（dào）又麵目模糊的個體，有一點個性，但更多是命運的共性。打飛機（jī）、飛機、手槍，發泄無能的死胡（hú）同裏的青春，無路可走。

不喜歡這（zhè）個故事，能不能別這麽作，作得矯情。兩隻（zhī）母怪互相喜歡就別再拉個優柔寡斷的公（gōng）怪來墊背了。表演好（hǎo）也掩蓋不了故事本身的矯情啊，因為失去合理性，為煽情而矯情，咋看咋別扭。